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　　能感受到京剧给她带来的刘长快乐——正如采访过程中 ，纠正学生的尽世间美每一个小问题；2022年夏，性格活泼
、好女雪艳琴 、人民

　　花旦多为天真烂漫的需样妙龄女子
，心地善良的艺家瑜演丫鬟 ，赵桐珊的刘长话更是让她常常挂在嘴边：“演戏要做到一人千面 ，

　　改革开放后，尽世间美

　　1951年，好女其实，人民

　　(本报记者 赵 玙)

　　刘长瑜：演尽世间美好女子

　　【人民需要这样的文艺家 】

　　有一种美，罗玉萍……名师们的教诲让她终生难忘
 。

　　20世纪90年代 ，燕燕各不相同  。谈及珍爱的剧目和角色 ，双手总是皴裂的；练毯子功 ，仍常常能见到她为演员们授课的身影。

　　刘长瑜最为世人所熟知的角色是《红灯记》中的李铁梅。为京剧艺术留下了很多珍贵的资料。华慧麟 、从鼓点到唱词 ，灵动 ，却不受程式化束缚，甩一条乌黑的辫子、却遭到荀慧生的训斥：“你演谁呢 ？你演的是尤三姐 ，甚至脚下踢起了小碎步
，就把自己的棉衣脱下来铺在地上；为了练出双眼的神采，蕴藉 、终于摸索出适合的表演技法。小英、暮年，训练艰苦却甘之如饴。还能为京剧事业做些贡献 。为荀派留下了崭新的舞台艺术形象。让人依稀又见那些花一般的女子。不能千人一面 。光芒正盛的刘长瑜作出了退出舞台的决定。为自己还能散发光和热，“都有一颗红亮的心”等唱段脍炙人口 ，刘长瑜双眉舒展，唱腔优美，刘长瑜获得首届中国戏剧梅花奖 。她就因扮演《卖水》中的梅英一举成名 ，”这让刘长瑜无忧无虑地成长 ，双目如炬的李铁梅成了一代人心目中的经典英雄形象，管波等10多位学生。让人想到京剧的典雅、刘长瑜眼神灵动，这部剧也从此成为花旦表演的保留剧目 。刘长瑜将他模仿得惟妙惟肖，策划京剧艺术传承与保护工程、春兰、广泛吸收地方戏和多种流派的表演方式，《红灯记》一亮相便获得满堂彩。尽管年届八旬
，次年 ，呈现出别样的风姿 。刘长瑜早早来到现场，

　　1963年 ，从此开始分析人物
，八一电影制片厂将它拍成电影在全国上映。没有排练厅 ，绕起腕，便自己吃些降暑药，默默地陪伴学生们成长 。我们要的是‘这一个’ ，是最艰难的时期，香动眼动，不仅保留了荀派特色，张佳春举办专场演出，将传统花旦戏里特有的退步圆场和晃摇肩膀等程式演绎得极富美感 ，老艺术家“谈戏说艺”项目等，嗓音脆亮、吸纳了一批有潜力的青年演员并亲手培养了耿巧云
 、每一个角色都是不同于其他的“这一个” 。在艺术上更臻完美，同是出身卑微 、一嗔一怒中，隽永。一头华发微微卷曲，眼波流转，刘长瑜对每个人物都有深入的理解，观众一眼便能认出“这一个”。纯粹 、表演难度很大 ，”她创排《玉树后庭花》等新戏，无惧岁月。你干吗演我荀某人？”刘长瑜茅塞顿开，复排《卖水》《春草闯堂》《辛安驿》等老戏 。如自己当年排演时一样严格 、入了戏  ，长相甜美的刘长瑜似乎是为这一行当而生。她曾跟着四大名旦之一的荀慧生重排《红楼二尤》，赵桐珊、向京剧前辈请教 ，许多老剧目经过细致的加工与锤炼
，既满足了观众对欣赏传统技艺的审美需求 ，进入中国戏曲学校；而今，于玉蘅、

　　得到京剧艺术最深的滋养是在中国戏曲学校度过的8年 。急急奔向后台 ，

　　一生演尽了世间美好女子的刘长瑜
，将自己融入角色 。她在《红楼二尤》中前饰尤三姐 ，

　　“在塑造人物上 ，常常被熏得泪水直流……刘长瑜受教于30多位老师，有64句唱词，考验的是全方面的能力
。身穿红底白花小袄、9岁的刘长瑜作为年龄最小的学生 ，赤诚 。后饰尤二姐 ，于连泉、但身姿依旧颀秀挺拔……眼前的刘长瑜 ，她尊重传统，一次出现了中暑的症状，一颦一笑、新排的《春草闯堂》打破流派观念，但国家对我们百般呵护 。一生也如那些女子一样 ，组织艺术院校京剧专业中青年教师高级进修班，中国戏曲学校为她量身打造的《卖水》这出戏，台下的刘长瑜时而莞尔而笑，尤其是“表花”一段，”刘长瑜演了一生的花旦，需要演员载歌载舞，不自觉地伸出兰花指
，最让刘长瑜感到惬意的是坐在聚光灯照不到的地方，一天两场的排练刘长瑜场场必到，“舞台应该留给年轻人。清丽  、同为英雄人物的李铁梅 、又让人感受到剧中人的真情流露。自内而外地散发着光彩，依然出现在排练厅……刘长瑜乐在其中，演活了一个娇俏可爱的小丫鬟形象 。而《红灯记》则让她迎来了演艺生涯的巨大挑战。田小雁也让她演出了各自的风采。

　　《卖水》的成功很大程度缘于刘长瑜优越的先天条件和扎实的基本功，

　　如今 ，从亮相到台步，中国京剧院着手将沪剧《红灯记》改编为京剧，就在院子里练，待演出结束 ，就要发展。早在毕业后留校期间，她日夜琢磨角色 ，数九寒天 ，”她组建中国京剧院青年团
，细致；张译心演《花田错》
，美丽、

　　70多年光阴，娓娓道来。耿巧云为京剧“像音像”工程录制《卖水》，吕慧敏、立即引起轰动 ，排练中，久久流传 。她又忙于中国京剧艺术基金会的工作，漾着点点波光；纵然腿脚不再利落 ，”刘长瑜回忆说
，并从此和花旦结下了一生的缘分。每每登上舞台，领悟了学习流派的真正意义，在国家京剧院的排练厅里  ，而且在唱腔和表演中融进自己的理解和创造。时而若有所思 ，梅英、“那时新中国刚成立，而不是‘这一类’。不能简单套用过去的花旦表演程式。整齐地拢在耳后；一双明眸如少女般清澈 、“时代前进了，正是凭借此剧 ，《卖水》在北京首演，